滴滴喂

上海博物馆二楼是“从塞尚到波洛克”，三楼是“中日书法展”。我更多的时间用在三楼，而原本是冲着二楼的展去的。

塞尚的作品我一向不喜欢，那次印象派作品展，看到他的作品就觉得太浓烈和诡异，这是我个人的感觉，也从没在任何一本相关的印刷品上读到有人对塞尚还有这种感觉的，印象派到他这里似乎可以分出界限，他给我的感觉就像晚年的黄宾虹，眼力不好涂了一堆墨。忘记哪个人的作品，粗看上去像毕加索的，从前看到过印刷品一直以为是老毕的了，这样的有两幅，大概是当时科技的进步，数理化的研究取得一系列成绩，大家在创作的构想上难免受到时代风气影响，总有些类似，互相之间还有借鉴和启发，也不觉得老毕伟大到哪里去。看艺术也不就是看这些艺术家么。

“中日书法展”作品陈列在三楼的两个馆内。一个专门是日本法书，一个是中国的，尤其要看的是那些如今东渡的作品。先看了日本的，再看中国的时候感觉亲切舒服许多。日本那不三不四的，我可能还算是认真的了，有好些人在问中国的作品在哪里，因为日本后来发展出的那些假名书法实在有些糊弄人，春蚓秋蛇。有趣的是好些作品是写在用过的纸的反面的，可见日本人向来是小气的。

我小学一班长家境困难，但她读书很好，打草稿的纸都是先用铅笔，再用其它颜色笔，总之一张纸层层打上去；于是她算计的很好，记得我两角零用钱只能买一包零食，她可以买好些。现在也在美国一大会计事务所中国办事处工作，很有前景。

我喜欢米南宫的字，大气，挺拔，看到他的好些作品居然东渡了，心酸的很。这次看展的最大收获是想要好好练字了，重新提起毛笔来。写字的美感丧失好久了，总是电脑打字，而我因为练字有些急于求成，基本功不扎实，一段日子不练就不行。

看展的时候，听到有位老上海画家在同另一友人对话，都聊些媳妇、孙女的事甚是无聊，那位画家虽说是两日一幅画，但他的谈吐实在不敢恭维，要全面发展真是挺难的。而博物馆现在的保安也比以前活泼许多，很喜欢同游客交流，我想做这类保安也挺好，整日泡在这些经典里，眼界总是不同的了。